В данной статье рассмотрены особенности формирования музыкального образа и типологические особенности сенсорных систем индивида.

    При прослушивании звуковоспроизводящей аппаратуры высокого качества эксперты сталкиваются с различного рода неожиданностями. Например, половина слушателей предпочитает звучания размытого, нечёткого характера, а другая — высокую верность передачи каждого обертона, каждого музыкального инструмента. Одни слушатели быстро устают от изобилия подробностей в музыкальном образе, других раздражает их отсутствие. Кто-то предпочитает гармонию в звучании, кто-то — динамический диапазон, кто-то — спектральный баланс. Даже при живом прослушивании музыки в концерт-ном зале у каждого свои предпочтения: первые ряды у оркестра; середина зала, где наиболее выражена реверберация; галёрка, где звучание принимает мягкий, размытый характер. Естественно, что ввести технические характеристики для электронной аппаратуры, отражающей все особенности наших предпочтений, практически невозможно. В связи с этим в последнее время стали широко внедряться субъективные методы оценки звучания аудиоаппаратуры. К сожалению, до настоящего времени они не формализованы и, по-видимому, это едва ли возможно, поскольку музыкальные предпочтения эксперта и обычного потребителя могут существенно расходиться. Можно ввести некоторые субъективные градации особенностей музыкальных предпочтений, тогда потребителю необходимо прислушиваться к комментариям эксперта, который имеет наиболее близкие субъективные особенности предпочтений. Однако и в данном случае мы можем говорить о совпадении музыкальных предпочтений в среднем.
    В реальной жизни наши музыкальные предпочтения могут существенно меняться в зависимости от ситуации. Например, если слушатель хорошо отдохнул и не обременён заботами, требующими немедленного решения, наверное, он не прочь послушать музыку вблизи оркестра. В обратном случае излишние подробности звучания будут его раздражать и он предпочтет размытое, мягкое звучание музыки. К тому же и сама техника записи му-зыкальных произведений непрерывно менялась, например, замена ламп транзисторами, использование в усилителях обратных связей и т. д. Естественно, что первые звукозаписи, полученные на транзисторных усилителях, существенно проигрывали в качестве звучания традиционным ламповым, поэтому использование техники звукоусиления с мягким, размытым характером звучания поможет нивелировать огрехи звукозаписи. Аналогичные явления наблюдаются и при записи звучания большого оркестра с использованием ламповых усилителей без обратных связей. А камерные записи, полученные на ламповых усилителях без обратной связи, можно считать исключительно удачными, наиболее полная реализация их звучания достигается при использовании аналогичной усилительной техники. Звучание большого симфонического струнного оркестра наиболее ярко проявляется при наличии реверберационных компонентов, а небольшой исполнительский коллектив мы предпочитаем слушать поближе к исполнителям. Таким образом, в зависимости от нашего состояния, особенностей техники звукозаписи и самого музыкального жанра, особенности музыкального предпочтения человека не являются постоянными.
    Изложенные соображения иллюстрируют, что деление аудиоаппаратуры на различные категории качества является не совсем корректным. И высококачественная аппаратура при определённых условиях может раздражать слушателя, и весьма посредственная может доставить эстетическое удовольствие при прослушивании. Очевидно, что современный анализ электронной техники звукоусиления должен опираться на модельные представления таких процессов и свойств, как формирование музыки, психоакустика восприятия, типологические свойства сенсорных систем человека, а также связь перечисленных модельных представлений с техническими параметрами электронных усилителей.
    Введем временное описание функции музыкального образа U(t) в виде свёртки:

U(t) = S(t) + K(t) (1)

где: + — математическая операция свёртки;
S(t) — функ-ция возбуждения музыкального инструмента;
K(t) — импульсная характеристика музыкального инструмента.
    Вынуждённые колебания в системе (1) наблюдаются, когда источник колебаний возбуждается импульсным процессом. Свободные колебания возникают, когда источник возбуждения отсутствует. Вынужденные и свободные колебания в музыкальном образе присутствуют не всегда и зависят от способа его возбуждения, например, они всегда присутствуют при щипковом или ударном способах возбуждения, а также в певческом голосе. Для духовых музыкальных инструментов, где возбуждение осуществляется турбулентным потоком воздуха, такое разделение может отсутствовать. Однако, обобщение (1) является весьма важным. Прежде всего отметим, что времена вынужденных колебаний могут изменяться при фильтрации U(t) в электронных каналах передачи. Покажем это на простом примере. Пусть сигнал U(t) подаётся на вход электронного фильтра, ослабляющего низкие частоты. Это значит, что на вход музыкального инструмента с импульсной характеристикой K(t) поступает отфильтрованный сигнал источника возбуждения Sф(t). Аналогичные рассуждения можно применить и для отфильтрованной импульсной характеристики Kф(t) и неизменённого источника возбуждения S(t), (1). Однако такой подход менее удобен, поскольку сама импульсная характеристика K(t), как правило, представляет собой аддитивную сумму затухающих синусоид и при фильтрации изменяется незначительно. Возникающие искажения сводятся к изменению амплитуды аддитивных составляющих и появлению суммы обобщённой функции Дирака и её производных. Частным примером является синусоидальный сигнал, который при фильтрации меняет только амплитуду и фазу. Это означает, что временную форму синусоидального сигнала при линейной фильтрации невозможно исказить. Источник возбуждения, наоборот, является широкополосным сигналом, и его форма меняется при линейной фильтрации. Таким образом, предложенный метод оценки искажений временной формы музыкального образа является весьма удобным. Музыкальный образ (1) является ярко выраженным нестационарным процессом. На временных участках вынужденных колебаний наблюдается широкополосный сигнал с непрерывным спектром. Особенности импульсов временной последовательности источника возбуждения таковы, что эти импульсы не являются строго идентичными, что, в конечном счёте, и придаёт музыкальному образу U(t) неповторимость звучания. Длительность импульса источника возбуждения лежит в пределах от сотых долей миллисекунды до нескольких десятков миллисекунд. Таким образом, ширина спектра импульса источника возбуждения может составлять несколько десятков кГц. На временных интервалах свободных колебаний спектр, наоборот, является дискретным и сосредоточен на основной резонансной частоте музыкального инструмента и его обертонах. Из изложенного следует, что к электронным усилителям звуковоспроизведения должны быть предъявлены достаточно жёсткие ограничения на уровне технических параметров. Идеальные характеристики практически недостижимы: полное отсутствие нелинейных искажений и ширина полосы прозрачности выше 50–100 кГц. Следует отметить, что эти требования предъявляются к наиболее сложным временным участкам музыкального образа, а именно, к вынужденным колебаниям.
    На протяжении многих лет учёными проводятся физические и фонетические исследования речевых и музыкальных сигналов, их вербальных и невербальных компонентов. Получены обширные статистические данные в области психоакустики восприятия модельных аудиосигналов. Однако, всех этих сведений оказалось недостаточно для объяснения индивидуальных вкусов, особенностей и предпочтений в аудиокоммуникации. Трудно понять, почему одни люди предпочитают эстраду, другие — классическую музыку, третьи — джаз. Более того, об-общение деятельности фоноэкспертов, анализирующих аудиоинформацию, записанную в затрудненных условиях, показывает, что существуют различные индивидуальные особенности и методики у каждого эксперта.
    Аудиоинформация является одним из важнейших компонентов коммуникации, однако в классических исследованиях коммуникативных актов такие особенно-сти, как процессы генерации аудиоинформации, психоакустика восприятия и типохарактер коммуникаторов, практически не учитываются. Тем не менее эти важные аспекты безусловно влияют на процессы передачи информации и на эффективность результата коммуникативного акта. Это заставило нас включить в процесс коммуникативного аудиоакта и индивидуальные психологические особенности. В качестве основы была выбрана типохарактерная модель К. Юнга, которая уже позволила нам успешно решить ряд практических задач, таких как прогнозирование исхода избирательных кампаний, обнаружение потенциальной склонности к наркомании индивида, управление персоналом и т. п. Однако для успешного применения типохарактерная модель нуждается в уточнении.

    Первое уточнение состоит в том, что четыре дихотомические* доминанты, такие как: экстравертная (E) и интровертная (I); сенсорная (S) и интуитивная (N); думающая (T) и чувствующая (F); решающая (J) и воспринимающая (P) — не являются вырожденными (строго дихотомическими), а принимают некоторые вероятностные значения. Это означает, что не существует индивидов со строгой экстравертной или интровертной доминантой, а каждый из нас имеет вероятность P1 экстравертной доминанты и P0 — интровертной. Сумма величин P1 и P0 представляет собой полную сигма алгебру и равна единице. Аналогичные рассуждения применимы и к другим дихотомическим доминантам.
     Второе уточнение состоит в том, что для одной и той же дихотомической доминанты вероятности P1 и P0 могут изменяться, но их сумма всегда равна единице. Эти изменения мы объясняем следующим образом. Введём понятие поля жизнедеятельности W, которое описывает все возможные жизненные ситуации i-го индивида. Поле жизнедеятельности разобьём на непересекающиеся сектора жизнедеятельности Wj, такие чтогде: J — размерность поля жизнедеятельности W.
    Из (2) вытекает, что вероятности дихотомической пары зависят от сектора жизнедеятельности, то есть

P1(Wj) + P0(Wj) = 1. (3)

Дальнейшее уточнение (3) состоит в том, что вероятности дихотомической доминантны в секторе Wj зависят от предшествующего сектора Wk и предполагаемого последующего сектора Wl. Это означает, что если i-ый индивид находился в секторе Wk на протяжении времени Tk, затем перешёл в сектор Wj и в настоящее время в нём находится в течение предположительного времени Tj, а затем он знает, что перейдёт в сектор Wl и предположительно будет находиться в нём в течение времени Tl, то значения вероятностей для дихотомической пары (2) необходимо оценивать следующим образом:

P1i (Wj | Wk, Tj / Tk; Wl, Tl / Tk) + + P0i (Wj | Wk, Tj / Tk; Wl, Tl / Tk) = = P1i [Wj | Z(Wj)] + P0i [Wj | Z(Wj)] = 1, (4)

где: Z(Wj) — функция маскировки j-го сектора поля жизнедеятельности. Третье уточнение состоит в том, что значения вероятностной пары (3) должны учитывать и тип сенсорной системы m: зрительной (видео) m = 1, слуховой (аудио) m = 2, тактильной m = 3, обонятельной m = 4 и вкусовой m = 5. Для каждого типа сенсорной системы у каждого индивида есть свои вероятности

P1i(m) + P0i(m) = 1. (5)

Оценка (5) рассматривается нами как асимптотиче-ская, то есть справедливая при Tj ® Ґ. С помощью выражения (5) можно уточнить и оценку (4). Суть этой оценки сводится к тому, что для заданного сектора поля жизнедеятельности Wj каждый индивид использует свои сенсорные системы с определёнными весовыми загрузками mi такими, что

Smi = m1(i) + m2(i) + m3(i) + m4(i) + m5(i) = 1, (6)

где: mi — положительно определённый коэффициент, меньший единицы. Используя выражения (5) и (6), получим окончательное уточнение представления (4):
    Четвёртое уточнение состоит в том, что мы рассматриваем свойства дихотомических доминант свойств типохарактера индивида не только по классическим работам “Психологические типы” К. Юнга, “Индикатор типов Майерс-Бриггс” (МВТI), “Типы людей и бизнес” О. Крегера и Дж.М. Тьюсона, но и с учётом особенностей сенсорных систем коммуникатора, которые в указанных работах не рассматриваются. Включение сенсорных особенностей упрощает нахождение вероятностей (4) и позволяет ввести понятие типохарактерного ортогонального базиса (таблица).*
    Собственные типохарактерные функции являются ортогональными и удовлетворяют условию нормировки, где: dij — символ Кронеккера, равный единице при i = j, и равный нулю во всех остальных случаях. При проведении типохарактерных опросов обычно используются некоторые наборы вопросов TK(W). Имея ортогональный базис (таблица) и вопросник TK(W), можно найти собственные типохарактерные числа: где: Ci(K) — вероятность i-го состояния индивидуума, выявленного в процессе тестирования в пространстве вопросов TK(W).
    Коэффициенты Ci(K) являются искомыми вероятно-стями, анализировавшимися ранее (2...7). Введённые модельные представления дают возможность выбрать более чёткие способы и методы эффективного внедрения необходимой информации конкретному индивиду.

    Опираясь на введённый математический аппарат, рассмотрим дихотомические коды типохарактера на примере сенсорной аудиосистемы.
    Рассмотрим сенсорную и интуитивную дихотомию.
    Эта пара анализируется нами как параметр разрешения сенсорной системы (аналогично разрядности квантования входных преобразователей). Для сенсорной доминанты характерно высокое разрешение, что позволяет индивиду ввести большое число кластеров для распознавания, а сам процесс распознавания происходит практически мгновенно по матричному принципу. У интуитивной доминанты — разрешение невысокое, что не позволяет индивиду организовать большое число кластеров при мгновенном распознавании. Этот недостаток компенсируется увеличением временного интервала наблюдения, то есть использованием временной фильтрации. При такой обработке информации возможно расширение числа кластеров.
    Введённые нами предпосылки позволяют легко объяснить некоторые особенности этого кода в классических работах по типологии личности. Становится совершенно очевидным, почему люди с сенсорной доминантой называют вещи их конкретными именами, любят подробную информацию обо всём, обладают великолепным временным разрешением и плохо анализируют причинно-следственные связи. Индивиды с интуитивной доминантой ведут себя наоборот.
    Люди с сенсорной доминантой обладают чёткой дикцией, великолепно воспринимают все нюансы речевого или музыкального образа. Это сказывается и на их музыкальных предпочтениях. Для слушателя с сенсорной доминантой чрезвычайно важна прозрачность звучания, когда чётко выделяются все звучащие инструменты. Слушатель с интуитивной доминантой предпочитает размытый музыкальный образ, придаёт исключительно важное значение сбалансированности звучания всех музыкальных инструментов.
    Рассмотрим думающую и чувствующую дихотомию. Эти свойства мы связываем с динамическим диапазоном восприятия сенсорной системы. Люди с думающей доминантой имеют большой динамический диапазон восприятия, а с чувствующей — меньший.
    В классических работах по типоведению эта пара рассматривается в основном как признак пола индивида. Действительно, звучание женского голоса занимает меньший динамический диапазон, чем мужского. Кроме того, сужение динамического диапазона можно трактовать и как повышение дифференциальной чувствительности. Это означает, что люди с чувствующей доминантой более тонко анализируют поступающую информацию, что отражается и на музыкальных вкусах.
    Слушатель с думающей доминантой предпочитает музыкальные произведения с четко обозначенной сменой мажорной и минорной доминант, а также выраженным смыслом и структурой музыкального произведения. Им импонирует высокий динамический диапазон исполнения музыкального произведения, например, патетиче-ские симфонические произведения. Обобщая, можно сказать, что эта доминанта предпочитает “музыку для ума”.
    Слушатель с чувствующей доминантой предпочитает небольшие отклонения мажорности и минорности от нейтрального значения, придаёт большое значение гармоничности в музыкальных произведениях. Можно сказать, что люди с этой доминантой предпочитают “музыку для души”.
    Рассмотрим экстравертную и интровертную дихотомию. Эти свойства мы связываем с нелинейностью преобразования первичных рецепторов данной сенсорной системы. Объясним это на примере сенсорной слуховой системы. Пусть на вход слуховых рецепторов поступает раздражение U, а на их выходе формируется сигнал отображения L, который связан с модулем поступившего сигнала следующим образом

L = |U|n. (10)

В рамках наших предположений для экстравертов n > 1, а для интровертов n < 1. Если экстравертная или интровертная доминанта ярко не выражена, то n > 1.
    В рамках предположений (10) свойства экстраверсии или интроверсии являются приобретёнными. На формирование этих свойств, с точки зрения аудиосенсорной системы, оказывает влияние аудиоатмосфера на раннем этапе формирования ребёнка. Например, де-ти, которые постоянно слушают теле- и радиопередачи, разговоры взрослых людей, приобретают экстравертную доминанту. Дети, находящиеся в спокойной аудиоатмо-сфере, прислушивающиеся к посторонним шумам, пению птиц, тихому и негромкому разговору родителей, приобретают интровертную доминанту. На наш взгляд, экстраверность или интровертность связаны с размерами оптимальной зоны общения сенсорной системы. Экстраверсия соответствует более дальней зоне общения.
    Таким образом, слушатель с экстравертной доминантой успешно выделяет сигнал из шума, предпочитает музыкальные произведения с высоким уровнем громко-сти, мажорность или минорность музыкального произведения в основном определяет по частотному положению музыкального образа в данный момент времени. Слушатель с интровертной доминантой значительное внимание уделяет внутренней структуре музыкального образа, мажорность-минорность оценивается, в том числе, и по смешению частоты одной из гармоник в возникающих резонансах. Посторонние шумы затрудняют восприятие аудиоинформации.
    Рассмотрим решающую и воспринимающую дихотомию. Эту доминанту мы связываем с предпочтениями обрабатываемой информации. Люди с решающей доминантой предпочитают детерминированную информацию, а с воспринимающей — случайную.
    Наши предположения коррелируют с известными классическими свойствами этой дихотомической пары. Например, собранность, планирование своего рабочего времени, соблюдение периодических рабочих циклов с высокой точностью характерны для решающей доминанты. Индивидов с этой компонентой называют “хозяевами жизни”. Несобранность людей с воспринимающей доминантой, их повышенный интерес к новым неизвест-ным явлениям в рамках нашей модели вполне объясним. Людей с этой доминантой называют “свободными наблюдателями жизни”.
    Слушатель с решающей доминантой предпочитает в музыке закономерность, наличие внутренней периодичности. Слушатель с воспринимающей доминантой предпочитает в музыке импровизацию.
    Перечисленные особенности типохарактрера индивида накладывают и определённые требования к способу восприятия аудиоинформации. Для людей с экстравертной доминантой наиболее существенные информативные участки необходимо произнести при повышенном уровне громкости. Люди с интуитивной доминантой не любят наличие резких временных участков с большой громкостью, лирические отступления в сообщении должны быть минимальными. Людям с сенсорной доминантой объяснению причинно-следственных связей должно быть уделено большее внимание. Индивиды с интуитивной доминантой не любят кратковременных случайных вкраплений в тематику переговоров. Для индивидов с думающей доминантой сообщение должно быть чётко формализовано. Для людей с чувствующей доминантой сообщение должно быть пропущено через призму человеческих отношений и не содержать слишком контрастных примеров. Люди с решающей доминантой могут не воспринимать юмора. Воспринимающая доминанта будет настроена на анализ частностей и случайностей, содержащихся в сообщении.
    Перечисленные особенности аудиосенсорной системы могут быть применены и к другим типам сенсорных систем. Следует отметить, что рассмотренные нами дихотомические коды типохарактера не являются врождёнными ограничениями свойств сенсорных систем, а отражают лишь способы упорядочения обработки информации, которые использует конкретный индивид.
    Итак, музыкальный образ является нестационарным сигналом (1), состоящим из чередующихся временных участков с широким и дискретным спектром. Если записывающая и воспроизводящая электронная аппаратура обладают достаточной широкополосностью (не менее 40–100 кГц) и малыми нелинейными искажениями, которые устанавливаются на очень коротких временных интервалах (менее сотых долей миллисекунды), то формируется музыкальный образ с высоким качественным показателем — прозрачность звучания. При этом чётко выделяются все звучащие музыкальные инструменты и верно передаётся мастерство исполнителей. Если широкополосный компонент музыкального образа ограничивается по частоте, а дискретный по спектру воспроизводится с высокой точностью, то формируется размытый музыкальный образ.
    Однако не следует думать, что высокая полоса прозрачности и малые нелинейные искажения на всём этом диапазоне и есть требования, предъявляемые к высококачественной аудиоаппаратуре. Условия формирования прозрачного и размытого музыкального образа зависят и от места прослушивания. При прослушивании живой музыки в центре зала присутствуют сильные реверберационные компоненты, что приводит к необходимости трактовки временных участков свободных и вынужденных колебаний музыкального образа уже в некоторой спектральной группе, а также к перекрытию этих участков во времени из-за наличия различных времён запаздывания, и, кроме того, к нарушению длительно-сти этих временных участков, вызванных граничными условиями отражений. При прослушивании живой музыки на галёрке или ещё дальше временные участки вынужденных колебаний обедняются высокими частотами, увеличиваются во времени и по существу сливаются с вынужденными колебаниями, имеющими дискретный спектр. Звучание при этом упрощается, становиться менее выразительным. Наиболее полно эти особенности проявляются при звучании классической музыки. С другой стороны, учитывая изменения в организации нашей сенсорной системы (2;..10), требованиям Hi-End будет соответствовать только та аппаратура, которая может обеспечить воспроизведение всех наших предпочтений.

Фирма «Элгос» Тел. (095) 208-4059